何绍基 行书杜甫诗
HE SHAOJI
CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
与清代许多碑派书家不同的是，何绍基既坚持其师阮元“南北书派论”与“篆分遗法”的标准，认为要达到矫正时弊的目的，应力学北派，然却不能因此而轻视简牍一路的帖书。他在创作实践上不囿于派别之见，把自己的取法拓展到更广阔的范围之中，从而使自己的书法风格南北兼融，也注入了更多的审美内涵。他在篆隶方面的探索另当别论，仅就行草书而言，无论他给后人留下多少悬念与遗憾，事实上，他在清代碑派书家行草书中成就是最高的。从金农、伊秉绶到邓石如，再到后来的赵之谦、张裕钊等人，一代又一代的碑派书家专注于篆隶，行草笔法渐渐生疏了，有的几乎不解使转，行笔拖沓，状如烂草。何绍基的突出之处在于，南北兼收，碑帖并重，由顏行上溯篆隶，又由篆隶融会行草，其创作的途径也是极具借鉴价值的。
在何绍基众多的传世作品中，此幅作品无论是内容还是书法都堪称精品。该作品有着独特美感。如字主要的竖画都有点略为歪斜，但从通篇来看，这些字虽有斜笔，却达到了倾侧之中的平衡，画斜字正，平衡险中求;每行字也是字头至尾保持了布局上的中正平衡，就如同高峰之险而耸立不倒，似斜反正，稳如泰山，从而产生了奇崛的美感。
