陆俨少--名山图四帧

陆俨少的《名山册》为四开山水，面貌各呈，堪称陆氏山水风格成熟后的"综艺大观"，所绘均是陆氏游踪的名山大川。陆俨少的画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。 首帧册页所绘名山为峨眉洗象池，画面结构布局阴阳虚实，暗合太极。上下俯仰，左右呼应。由右起近景，近山画草木葱茏，只有最靠近观者目光的部分实写树木，其余部分以粗放的笔触刷写带过，虚实相生，险中求胜，真可谓惊心动魄。远山渐次拔起，两山中间云蒸霞蔚。

第二帧峡江险水图。先生以早年避兵蜀中，亲历三百里江陵，风驰电掣，水急滩险，目炫心惊，卒不能忘。又以身世颠沛，半生沉沦，胸中块磊，突兀欲出而未肆。故发为笔墨，奔腾颠荡，嵬峨峥嵘，盖不独写峡江之景，亦写自家之心也。观其笔线遒迈，委曲无端，一往情深，亦如老杜之语不惊人而万象森罗，识者当作无声诗史听也。

第三帧画妙在用变幻莫测的笔触描绘出蜿蜒的山水之势。画面中山川蜿蜒盘旋、草木华滋，所绘江河湖海百转千回、汹涌澎湃。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷。陆俨少善于运用顿挫有力的笔墨，变化多端的线条来描绘迂回曲折的山水。此画给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，超凡脱俗、引人入胜。

第四帧画用平远之法描绘碧波荡漾的太湖美景。此画最大的特色在于设色，陆俨少曾向吴湖帆学习设色之法并加以创变，并吸收敦煌及唐画的勾线，再参以赵孟頫、钱舜举法成之。陆俨少强调在青绿设色中突出线条，墨、线、色互不相碍，相辅相成。

陆俨少的作品糅南北二宗画风为一体，个性鲜明，风格独具。其山水画的创新之处在于表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长，笔笔见笔，笔墨韵律极有魅力。谢稚柳先生称誉陆俨少："唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。"正是对其画艺的最好诠释。