傅抱石--登高图

《登高图》为傅抱石寓居重庆西郊金刚坡期间所作。根据画上钤印，此件作品曾为当时荷兰驻中国代办（其时中荷尚未建交）柯德尔（中文名柯大伟）所收藏。画面绘雨中巴蜀地区山色。画面以富有动感的笔势，将山城携风卷雨的场景描绘出来，画面右下角用浓墨绘山林掩映，山间一条小道蜿蜒而上，似有一隐士于路边远眺。作品山石的描绘突破了传统的皴法，仅用墨层层点染而出，表现出此处所特有的景色。傅抱石自己曾说："画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。"在重庆西郊生活的这段时间里，和这件作品一样，他常常有"金刚坡下"的落款。

1942年，傅抱石在重庆成功举办了"壬午个展"。在《壬午重庆画展自序》中画家记到："我住在成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的旧院子里……作画的实际环境虽如此，但若站在金刚坡山腰俯瞰，则我这间仅堪堆稻草的茅庐，倒是不可多得：左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围着，背后稀稀的数株老松，杂以枯干。"画面中所绘景色，似乎是傅抱石于金刚坡山腰俯瞰的写照。对于山水画的创作，傅抱石有着自己的美学主张："我认为中国画需要快快地输入温暖，使僵硬的东西先渐渐恢复它的知觉，在图变更它的一切。……中国画学上最高的原则本以'气韵生动'为第一，因为'动'才有价值，才是一件美术品。"傅抱石以"抱石皴"作画，以表现雨景与瀑布最为生动。在《登高图》中，画面中景及远景以散毫的大笔扫刷，将暮色中风雨完全包裹重重山峦的磅礴之势淋漓尽致地烘托出来。

1939-1947年是傅抱石创作生涯中极为重要的八年，面对川东的山山水水，他在苦苦酝酿着画风的转型。傅抱石熟稔中国美术史，对中国画史上重要的绘画流派都有着自己的见解，同时他又主张中国画的变革，认为之前的创作技法必须适应新的时代与新的表现内容，而不应该恪守陈规。尤其是在川东，与北方雄强的山石和南方烟雾迷蒙的山渚都大不相同。传统的笔墨程式并不能表现这边山峦光色丰富变幻而又幽美秀润。傅抱石有感于当地造化的神奇，大胆打破传统皴、擦、点、染的技法程式，一变传统笔线的中锋、侧锋或中侧并用以表现骨法运笔的观念，而运用"散锋笔法"突破成法藩篱，成功地找到了自己独特的艺术语言，以前无古人的"抱石皴"令画坛为之一振。 《登高图》这件作品无疑地是傅抱石比较成功的运用新的笔法创作出来的具有较强个人风格的山水画作品，具有较高的艺术价值和历史价值。