陆俨少-江南山色
陆俨少先生是中国近现代画坛不可多得的山水画大师之一。其深厚的传统功力，博学的文化素养，非凡的艺术创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风格，是现代山水画艺术的又一座高峰。他的山水画创作在国际上具有较高的知名度和影响力，与李可染并称为“北李南陆”。
此《江南山色册》作于一九六二年，封面为其子陆亨题签。扉页为谢稚柳与陈佩秋所题。其余为十桢精彩的山水画作，每一页都是一副完整独立的作品，或高山仰止，或屋舍俨然，或渔船毕集，或山中精舍，无一不让人惊叹， 给人一种清新隽永、古拙奇峭之感。其山水画具有超凡脱俗的审美情趣，浩然之气回荡其间，散发着行云流水般的气质，近视远观均有一番别具一格且引人入胜的景象，尤其是其独创的风貌，氤氲的笔墨，灵动的意韵，均散发着浓厚的文人气息，如其中《天目山麓对景写生图》，画面充实而饱满，设色优雅别致，远山靠墨色变化来凸显层次，少见枯笔，水墨淋漓的渗化中缀以相应的点苔，以淡色花青加以渲染，中景是一条分叉的小路，路边几株大树的墨色极为浓重，路上似有六名挑山工，用淡墨勾成，并不显得突出，陆俨少论用墨，主张“用笔既好，用墨自来。”他认为所称“墨分五色”，用笔不好绝无五色之妙。关键还在用笔上，墨由笔生，笔不偏枯，墨自丰腴。近景是硕大的芭蕉和两间瓦房，这种类似的构图在陆俨少的画作中时常出现。另有一幅天目山写生，画分两段，浓重的远山和浓郁的树林，中间以云海相隔，树林下掩藏着几间低矮的瓦房，衬托出高山的气魄和宏伟。
面对实景，陆俨少大都采用默记的方法，但有时也“用铅笔勾稿”，以帮助记录。而出于面对写生的情绪感染，他会更着意于笔墨的铺陈性，注重去连续成片地运笔，又因多用了些浓重郁密的湿墨，其下笔速度往往会略微加快，笔端很自然地流露出率性的笔触，虽然其中略有粗头乱服的荒率，倒也不禁自然流露出几分天真。设色方面，陆俨少强调单纯，要偏重一个调子，不要红一块，绿一块，没有一个主调。所以我们看到其作品并无绚烂的色彩，却十分讲究，耐人寻味。
