林风眠-荷花少女

二十世纪，中国传统绘画的发展遇到了时代文化精神变迁和它本身绘画语言急需更新的双重困惑，很多画家一生都致力于中西融合之路上。在这些画家中，林风眠是成功的，他选择了用西方现代主义绘画形式与传统中国画结合的道路，发展了融合西方表现形式的抒情体系。

　　此幅《荷花少女》是林风眠典型的抒情画，画中描绘了一位面容贤淑的女子，端坐在画面中轻拈安然自得的状态，画面饱满充实稳定，主题人物突出，左边的坐垫和手持的荷花是典型的弧线锥形体组合，相互映衬，是典型的方形构图。在色彩上，淡淡的色和宁静通透的墨相处非但安然无事，还极近融洽协调，给观者创造了难以言喻的意境。他将中国传统绘画中的意境与西方现代抽象派的原则和规律、节奏感等几者相融合。画中的少女是用具象的手法来表现，但形式语言又极富符号化和时代感。此幅作品以中国画工具为材料，但是又借鉴了西方抽象主义的表现手法，忽视了小的细节，以画面大的整体效果为主，讲究点、线、面三者三合一的效果，取消了线条和笔墨独立存在的意义，用一种看似漫不经心的，很随意的手法与笔触，营造出画面的整体感觉，使作品有强烈的现代感。在此作品中线条的地位突出，表现为率真和洒脱，用线较少传统文人画的影子，而主要取线条的造型表现力，然后又结合自己的实际经验加工创造，才产生了他独具魅力的的线条形式。轮廓线使用了完美的弧线和简练的直线，使得画面具有追求几何结构的影子。林风眠的这种用线方式，继承了中国画用线强烈的感情来表现本质的精神，形成了自己独具特色的线条系统。总而言之，他的线描富有强大的冲击力，可方可圆，可曲可直。有的时候还与其形体色彩融为一体，又有时候会独立于形体与色彩之外，显得单纯、活泼、自由、明快。

　　林风眠的抽象写意技法不同于以往任何一种技法，在物象的造型和构图模式上也完全不同，从局部看有强烈的写意性，但又最大限度地表现画的抽象性。具体来说，林风眠的绘画艺术是中西艺术相结合后而创新得来的。林风眠的艺术追求不仅是在绘画的表现形式上追求中西融合，并且在精神上，同样注入不同的感悟及体验。