林风眠 湖光春色
LIN FENGMIAN THE SCENERY OF SPRING MOUNTAINS
林风眠的风景画，有一些共同的特点，就是都比较注重用色彩营造一种特殊的意境。从《湖光春色》可以看出林风眠作画的旨趣，不在于中国传统笔墨的理解和追求，而在于质朴抽象的造型，大胆浓烈的色彩和无限悠远的意境。
《湖光春色》中，画面构图层层展开、均衡对称、虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。远方静穆的群山，中间宁静的湖水，近处挺拔的树林，其间点缀几间村舍，仅此而已，但却显得寥廓深远，让人一时难以看透。远山披绿，迷离而明媚；湖面平静，虽有一支江帆，但绝无人影；近处绿树葱郁，翠色可人，却极少冶红妖绿。这凄迷的美丽景致，似乎透露着一丝“断肠春色”式的感伤。在林风眠的画中，景象是一种符号，一种可以借助于表达自己情绪的符号。
林风眠的西湖风景与以前的风景画的一个重大区别，就是色彩渐渐代替水墨而成为画面的主宰。林风眠着色特别，此画中的色彩不是平涂，而是带有笔触的，或点或擦，有横扫，也有弹跳；其用色，浓烈大胆，可以有大块的凝重冷色，也有醒目的一抹暖色。简单而宁静，浓烈而忧郁。林风眠的西湖系列强调了色彩，墨色渐渐融入颜色之中，成为颜色的一种。换言之，在西湖系列中，林风眠更重视了来自体察自然的色彩记忆，在表现这些记忆的过程中，他的西画修养，诸如逆光、倒影、色彩统调与冷暖的处理、空间感与空气感的表现等，都发挥了更大的作用。
此画用笔方面，打破了将笔墨与“书法用笔”禁锢的锁链。在林风眠看来，那种违背物象本体，而徒然以抽象之观念，适合于书法的趣味的线条并不是用笔的唯一。欣赏林风眠的作品，犹如享受音乐，不论其对线条的处理还是色彩的运用，皆让你感到那难以言明的韵律和淡淡的诗思之境。林风眠的《湖光春色》体现了艺术大师以自身文化修养对自然造化的直接参悟，他以最简单和凝炼的形式语言，在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”。
