陈之佛 春晴聚禽
CHEN ZHIFO BIRDS ON PLUM BLOSSOM

尽管晚至1934年即已开始工笔花鸟的创作，但陈之佛被视为“工笔花鸟大家”却是1940年在重庆励志社举办工笔花鸟画展引起轰动之后的事。

　　整个20世纪，其与于非闇以“南陈北于”并称于中国花鸟花坛。与于非闇从中国传统缂丝、刺绣等民间艺术出发上溯宋元传统形成自身面貌不同，陈之佛的花鸟画一方面取法西方工艺美术图案造型设计，另一方面，复兴中国双钩重染的工笔花鸟化传统，融合中西，打通古今，最终形成自己鲜明的艺术特色。

　　他的工笔花鸟，在现代的图式设计当中，继承了宋元花鸟的审美之风，流露着文静典雅、精工秀逸的古典气质，显示出域外潮流与历史审美的双重影响。其创作生涯成就最高阶段则当推四十年代中后期，与五十年代两个时期。其中前一阶段总体呈现的风格为“平淡简远”，建国后，则总体表现为明快绚丽，但总体意趣都生发出雅致的气象。

　　此幅《春晴聚禽图》作于1946年，正是建国前这一时期的代表作。此时正为陈之佛创作的高峰期。南京博物院现存多幅同期作品，如《竹林清趣》、《绿竹群雀》、《石榴小鸟》、《秋荷双燕》、《荷花蜻蜓》、《紫薇蜜蜂》、《虞美人蛱蝶》、《梅雀迎春》等。

　　在这一画作中，陈之佛展现出其花鸟写生与图案设计的深厚基础。四只小鸟伫立枝头，顾盼相闻，生动多姿。三只老干右上斜伸，傲雪迎霜，一簇白梅灿烂绽放。整幅画作布局充满动态的平衡之美，色彩对比调和，意趣雅致，陈之佛画中自题：风送幽香出，禽窥素艳来。一派生机。

　　陈之佛研习花鸟可以追溯到日本留学期间，常常与丰子恺一起做花鸟写生。回国后除致力于图案美术的教学与传播外，十余年如一日，把主要精力用于双钩花鸟的创作，结合图案学的精神与审美意趣，独出机杼，至此渐成大观。

　　此作画好之后，一直为陈之佛自珍。直至1960年，陈之佛将之赠送著名中医内科专家马泽人先生。马先生为江苏中医的发展倾注了毕生心血，出于对马先生的感沛和敬仰，陈之佛方以此四十年代佳构相赠。

　　雪翁存世画作不多，且多入博物馆珍藏，市场流通所见如此精彩者甚是罕见，识者当宝之。