齐白石 富贵高寿

1919年，齐白石因为家乡兵乱，第三次来到北京，才真正决心定居下来，他听了陈师曾的建议，衰年变法，自创红花墨叶一派，才逐渐获得京城文艺界的认可，林琴南说“南吴北齐，可以媲美”，此间他先后结识杨度、梅兰芳等人，声名日彰。

　　然而其卖画生涯真正出现转机，则要等到1922年陈师曾将他的画作带到日本参加展览大获成功之后。据齐白石自述，此次展览后，外国人来北京买画的很多，琉璃厂的古董商也纷纷求他的画，预备去做投机生意，一般附庸风雅的人，也都来请他画了。

　　最后一点尤其重要，这标志着齐白石真正被北方画坛，尤其是主流政治文化圈的认可。这些附庸风雅的人中，就包括当时的一些政界要人。

　　此画作于1923年，上款泽畲总长即高凌霨（1870-1939），高氏字泽畲，光绪年间举人，能绘画。民国初年历任北洋政府国务总理、财政总长、农商总长、内务总长、交通总长等职。 高凌霨与当时直系首脑曹锟是金兰之交。一九二三年曹锟当选总统以前，直系内部分成津、保、洛三派。高凌霨、曹锐、边守靖三人，是津派的中坚人物；曹锟是保派首脑；吴佩孚是洛派首脑。曹锟当选大总统，高凌霨一度被任为国务总理，后来改任税务督办，与曹锟之弟曹锐来往密切。

　　1916年至1923年间，齐白石经朋友介绍，曾为曹锟画过多套花卉草虫册页，为自己的画在北京打开市场立下基础。这幅为高凌霨祝寿的画，即是齐白石在那种特定时空环境下所作。 佛手、石榴、寿桃为中国传统的三多，寓意吉祥，此幅近6尺高的画作以一对绶带鸟代替寿桃，取意相同，而使画面更为丰富生动，更配以象征长青的苍松，吉祥之意满溢于画。

　　齐白石初到京城时，还对做一个传统的文人画家抱有理想。时势和市场需要，促使他将文人画精神与粗笔写意结合起来，衰年变法不过三四年功夫，即赢得了广泛的社会赞誉和市场的欢迎。

　　这幅画虽为为当时达人祝寿之作，却画的认真用力，不仅具有衰年变法成功初期的标本意义，更对还原认知其在定居北京初期的政治文化圈的交游情况不无裨益。