张大千 杜甫诗意图卷
ZHANG DAQIANLANDSCAPE

旧京和平门外五道庙，有一家饭庄—春华楼，有人把春华楼列为京城“八大楼”之一。当年文人、画家多会于此。张大千到北平必至春华楼，白永吉以掌柜身份为张大千亲手烹调，留下了一段画界领袖与餐饮界高手交好的佳话。

　　《杜甫诗意》为大千赠老友“北平第一名厨”——春华楼掌柜白永吉之作，白氏和大千关系非同寻常，张大千是一风流才子，钱到手便挥霍净尽。他在春华楼大宴宾朋，白永吉不但不收费，有时还要向张大千提供零用钱，按张大千常用的话就是“把几个铜板”。但是他俩绝不是金钱与酒肉的关系，而是对书画的共同爱好。张大千曾答应每年给白永吉画一幅长卷，至于中堂、条幅与扇面更是不在话下。

　　白先生不仅善于烹饪，也精于鉴赏，大千先生深知这位朋友懂收藏，每每作画必是用心之作。“文革”开始后，白老先生虽故去多年，其家仍未躲过“抄家”，收藏书画失散几尽，乃至落实政策，有的发还，有的被“收购”。存留之画，难得之余，也记录着张大千与白永吉的书画情缘。

　　张大千以善摹石涛画作名世，堪称清湘老人后身，有关他和石涛画作之间的故事演绎了画坛上的多少佳话。石涛上人天才横溢，山水、花鸟、人物无所不能亦无所不精，更能不拘成法，超越千古，得山川之蒙养，写一己之性灵，自我作古，独立门户，为后世画人开一大方便法门。越三百年，又横空出世一大千，其笔底逸气纵横，深得清湘老人笔意，水墨氤氲间，已觉生气拂拂从十指间出焉。

　　此卷为1935年张大千在和于非闇等同道好友聚会时即兴挥洒而成，在数个时辰内能画出如此寻丈巨作，足可见大千对于石涛研习之深入，技巧之精熟。卷首长松挺立，岸柳摇风，溪桥横斜、坡坨纵横，中段峰峦迭嶂，拔地参天，密不透风，山峦后庭院错落，更显一派生机。末段又豁然开朗，江上山亭屹立，舟楫飞驰，大江东去，一泻千里，极为快意！

　　本品为张大千中期写意山水作品。

　　他初学石涛，继而上溯唐、宋、元、明诸家，博采众长，融而化一。此作采用横式构图，整体的山水之境由粗笔淡墨勾出，画面由中部的山峦铺开，山体有峭立陡峻、斜倚伸展、平缓绵延之不同形态，笔法粗细结合，或苍劲有力或弯曲柔婉，布局疏密有致，墨色随之而变化。树木表现虚实不一，勾皴之外兼之焦墨渴笔、晕染之法，多次渲染使其显出阴阳、向背、高低、远近之分。人物同亭宇、桥梁穿插安置于山林之中，简笔勾勒，近树根枝分明，远树只以点戳表之。巧妙运用留白与桥、舟表现溪水。设色方面，层次分明，淡花青与汁绿晕出树木胎点，赭石表房屋，淡花青表屋瓦，重复晕染，富于变化。

　　大千此作较之石涛更多一种清逸之气，读之另人神畅，令人有千里卧游之感，所谓“丹青胜于画工”，观此卷可以为证！该画引首有溥心畲题“少陵诗意”四字，笔意苍茫中不乏俊爽之姿。

　　此画造境苍劲险峻、郁勃飞动，兼而有之，与杜甫诗境相契合，堪称大千平生不可多得的精彩之作。