吴冠中 墙上秋色
WU GUANZHONG COLOURS OF AUTUMN
吴冠中是宜兴人，他对于江南故乡的这种老民居有着特殊的感情，老墙后面有他很深的故乡情结，似乎也藏着许多说不尽的故事。吴冠中先生多次以优美的文字谈到他对这一主题的喜爱，他多次围绕这个主题进行过创作，既有油画，也有水墨。在这张水墨《墙上秋色》中，画家以很大的画幅表现了一面爬满藤蔓的老墙。老墙和藤蔓之间，传递出一种江南古镇特有的沧桑感和静谧。
在这件《墙上秋色》中，吴冠中突破常态，将天空压缩到最小限度，显示山墙之体态与本质，更好的表现出江南民居特有的建筑美感。藤好像是在墙上随意的伸展、奔驰、跌跌撞撞，并没有受到什么限制，似乎也失去了指挥。墙的有形和藤蔓的无序在这里奏出了华丽的乐章，同时也引领着画家的情绪走入了更深邃的意境中。吴冠中曾经提到过，最初《墙上秋色》的立意就来自于他受到苏州留园中一面山墙的吸引，特别是山墙和藤蔓之间的纠结关系，给了留下了很深的印象。他说：“苏州留园有一块巨大的山墙，墙上布满了藤线，年代久远，藤本已粗如臂、腿，层层叠叠 ，交错穿插，延伸到高远处的藤线则细于柳丝，柔于纤草。粗线细线在墙上相交又相离，缠绵悱恻。早春，遍体吐新芽，万点青、黄布满了棕色的枝藤；深秋，残红错落地点缀上、下、左、右，都似拍节的音符，共奏点、线之曲”， 这些高墙藤线间的纠葛深深的吸引了吴冠中的注意。
当然，在吴冠中以江南民居为表现对象的作品中，除了老墙古藤的意境和物象本身对吴冠中的吸引之外，他更多的是在借用白墙和老藤所形成的面与线之间的矛盾关系进行着形式语言方面的探索和试验。1980年，吴冠中在《美术》杂志上刊发了《关于抽象美》的文章，引领了新时期美术界思想解放运动的方向。吴冠中很早就指出，我们应该将原本存在于自然界、存在于民族文化中的形式美发掘出来，用艺术的语言表现出来。他认为，在我们的民族建筑中，“从形体到装饰处处都有被大量而普遍地运用的”具有形式美的元素。就如同我们在《墙上秋色》中所看到的，原本先人出于保护墙壁考虑而种下的爬山虎，在这里成了极美好的装饰。
画面中“茎枝纵横伸展，线纹沉浮如游龙，野趣感人”，在吴冠中看来，那“真是大自然难得的艺术创造”，它必然会引领人们的思绪进入一片神奇的意境，得到美的启示。
