李可染 清漓石壁图
LI KERAN LANDSCAPE

对于中国的山水画大家来说，通常都有自己的一块“洞天福地”。彼时彼此的山水不仅唤醒他的灵感，他也通过笔墨赋予山水在世人面前一种新的生命，二者由此相互映照走进中国山水画史，风标独立，就像陆俨少之于雁汤山、青城山之于张大千。对于李可染来说，毫无疑问就是漓江。

　　尽管之前1954年、1956、1957年的三次写生，已经令李可染“变革中国画”的使命取得阶段性成果，每次写生画作都引起轰动性影响，但真正促使“李家山水”在二十世纪中国山水画坛取得决定性立足，独树一帜的，仍是1959年的桂林写生之行而诞生的漓江范式。桂林之行产生的二十余幅画作，“是可染师写生作品中明显体现意境追求，以意匠手法对景创作的重要见证”（万青力语）。由此开始，李可染正式越过“对景写生”，进入“采一炼十”，“以意为之”的造景阶段，并在60年代初达到成熟期。

　　本幅《清漓石壁图》就是这一时期的佳作。画中作家自题：“一九六二年春日，偶忆昔时江行所见，时居从化温泉”。显然三年之前的桂林之行令其念念不忘，漓江的奇山丽水萦绕梦中，李可染凭借记忆将其写出，时光的迁移，他已完全能够做到“删繁就简”，以意再造，不再是素描性的写生，而是完全通过笔墨，写就出理想中的漓江意境之美。有评论指出，漓江山水千姿百态，都似为李可染而设，李可染画独僻奇境，亦似为漓江而生。漓江题材既是李可染“李式山水”独具面貌的开始，又是其山水画中画的最好的一种，是最具个人风格的标志性画作。

　　年谱显示，自19 5 9年桂林写生之日起，漓江山水就成为李可染此后一生贯穿始终的重要题材。他既多次回到漓江游览，又在一些重要的年份创作了多张有关漓江的作品。在这个脉络中，来看这张《清漓石壁图》，就更加能够看到其在李可染漓江系列当中所具有的重要意义：亦既只有遇到漓江的“静穆明丽”，李可染前期写生所形成的“黑、满、重、亮”的“雄厚”才得到一种真正的融合平衡，“李家山水”才真正迎来成熟。

　　比之59年的写生稿和后来的漓江创作，这张写于1962年春日的《清漓石壁图》中，尽管尺幅不大，但首度把漓江山水表现的更加理想化和意境化，虽然整个画面不够复杂，但其精彩处也正在这里，因为：无论在构图，风格还是笔墨语言，它都给李可染的“漓江范式”正式开了一个场，堪称李可染漓江系列前期画作的代表。