任伯年 花果册
REN BONIAN FLOWERS AND FRUIT

该套册页曾由朵云轩旧藏，其中“篱角蔬果垂垂、喜为写照。雨田老人遗法也。乙酉秋日。颐。”一开被多次引入《名家翰墨》、《艺苑掇英》、《任伯年年谱》中，就笔法、墨法、色彩、构图而言，这套册页可谓集任氏花果画法之大成。

　　作为海派承前启后的巨擘，任伯年是中国近代画坛艺术趣味由雅转俗，开一代风气之先的关键人物。其画作充满生机，富于时代气息，人物、肖像、花鸟、山水，无所不善，其中尤以花鸟画所取得的成就最为时人和后世瞩目，其中最为光华灿烂着，又首推1880年代前后的创作。

　　据薛永年先生的研究，任伯年的花鸟画大致分为四期。早期花鸟画创作，主要取法陈老莲上溯宋代双钩一路，兼有受任熏影响的小写意花鸟面目；中期为60年代末到70年代前半期，来沪打开眼界的任伯年，除任熏外，兼采王礼与朱梦庐，着意发展以写意为主，以勾勒为辅的写意画法。

　　七十年代中期至80年代末，任伯年的绘画进入鼎盛时期。比之人物肖像，在此一阶段花鸟画不仅数量最多，成就也更为瞩目。身居十里洋场，任伯年的花鸟画一派自然天成，备受欢迎，勾勒与点厾、墨笔与没骨相结合的小写意已达尽善尽美，生机勃发，满目诗情，表现出比“沪上三熊”，王礼与胡公寿等一时名手更高的水平。进入九十年代的后期，花鸟画的意趣表现虽然不减当年，用笔简淡但稍归于纵肆。

　　是套花果册页，正是作于任伯年创作鼎盛时期的一套精品。批览该套册页每一开，生机意图扑面而来，篇篇可见其经典的“对角实、对角虚”的章法布局，叶果摇曳，想见其用笔疾如风雨，如诗如歌，一如公孙氏舞剑器之洒脱淋漓。其中一开，任伯年题到：“篱角蔬果垂垂，喜为写照，南田老人遗法也。”任伯年写意花卉用笔用墨，上溯青藤白阳，近法恽南田，兼收西洋水彩用色，意态丰富，一派生机。

　　十九世纪八十年代的上海，是远东最大的经济和商业中心，也是全国的绘画中心。任伯年在此时声名鹊起，却常有“身居十里洋场，无异置身异域之感”。因此其画鸟蔬果创作，不独映现田园风味，更有喻托怀抱之抒情。

　　该套册页中，通篇可以看到恽南田影响，却又自出机杼。写枝叶花朵，主要以以没骨法为主， 黑白对比，补色映衬，色笔渗晕灵动；写蔬果，或墨笔勾勒用色点厾、或直接以墨笔没骨相结合，形态逼真，通篇动静相宜，清灵淋漓。没骨中笔笔有骨（笔法），较恽南田却更多书意生动之致，是一套难得的任氏精品。