傅抱石 西陵峡烟云图
FU BAOSHI THE SCENERY OF XILING GORGE

西陵峡西起湖北秭归县香溪河口，东至宜昌市南津关，全长76公里，是长江三峡中最长的峡谷。因位于楚之西塞和夷陵（今宜昌）的西边，故名。西陵峡以滩多水急著称，滩险处，水流如沸，浪涛翻滚，汹涌激荡，惊险万状。两岸礁石林立，怪石横陈，蔚为壮观。新中国成立后，西陵经整治，早已今非昔比。江中千帆飞驰，两岸橘林遍坡，黄绿相映，硕果累累，峡风阵阵，醉人心扉，奇险的景观与悠久的人文历史令游人留连忘返。

　　上世纪60年代初，傅抱石的绘画艺术达到了新的高峰。就在1959年，傅抱石因为与关山月合作《江山如此多娇》而成为当时中国画界最炙手可热的画家之一。而1960年更是其艺术人生中十分重要的一年：这年三月，江苏省国画院正式成立，傅抱石任院长；同时，其所著的《中国古代山水画史的研究》一书出版。四月，中国美术家协会江苏分会正式成立，傅抱石当选为主席。江苏省书法印章研究会成立，傅抱石任副会长。八月，傅抱石当选为中国美术家协会副主席，全国文联委员。

　　随后，1960年9月-12月，傅抱石率领“江苏国画工作团”，历时三个月，行程一万多公里，走过了安徽、河南、湖北、陕西、四川、广东6个省份写生创作，完成了新中国美术史上的一个“万里写生”的创举；如此著名的“二万三千里写生”，至今仍为美术界所津津乐道。这次写生活动不但给后世留下了一大批非常成功的作品，更在很大程度上帮助不少画家走出了困扰他们已久的在实际创作中只能“宋元山水加现代人物”的窘迫局面，推动了“（中国）新山水画在20世纪中期的发展，把（20世纪）50年代初开始的以写生带动传统中国画推陈出新的运动推向一个 历史的高潮。”

　　此巨幅山水作品《西陵峡烟云图》正是傅抱石1960年“二万三千里写生”的重要成果之一。从以上意义来看，这幅作品也确为傅抱石创作历史中一件重量级的巨幅佳构。西陵峡素以“滩多水急、险要雄壮”闻名于世。在这幅作品中，傅抱石没有具体去描绘西陵峡的细微的险绝地点，而是以飞动泼辣的“抱石皴法”作“大块文章”，气势雄阔、奔放自由。大笔触着墨，更是要表现西陵峡的大气磅礴；难得的是，傅抱石将细微处的着力点放在了长江中行驶的轮船和岸边隐约可见的建筑。这一“大”一“小”的对比，更增加了西陵峡“雄壮险要”的气势。

　　作品在笔墨技法的运用与山水景物的表现上，也独具匠心。作为横幅的巨作，左侧用笔用墨泼辣厚重，以表现山体的雄伟；右侧山腰间以留白形式表现缥缈不定的云雾和水流奔腾的江面，这种处理用以衬托出西陵峡附近山体的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的伟大气概。

　　不仅如此，这幅作品创作于傅抱石绘画艺术的巅峰时期。通幅观之，此作取材于傅抱石“二万三千里写生”过程，在表现现实世界中自然山水的同时，他也将西陵峡这一山水景物赋予了人格精神和时代的气息，这一点，是古人和时人山水创作中难以做到的。

　　更为难得的一点，此巨幅作品来历清晰，流传有序。1985年，傅抱石夫人罗时慧曾为该作题跋。而后，著名鉴定家萧平、傅抱石之子傅二石以及当代著名画家范曾等都为作品题跋，更确认了此作高超的艺术水平。由此来看，此作绘制精细、流传有序、尺幅巨大，是傅抱石一件难得的巨幅山水精品。