于非闇 春江水暖
YU FEIAN DUCKS IN SPRING RIVER
于非闇的工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，开扩了眼界，提高了画艺。其作画主张师古而不泥古，更重师法造化。能再现一草一叶瞬间动态特点，而不似静物之拘板。
除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨。反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神，秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。
从此幅《春江水暖》可以窥见，于非闇的工笔重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于从写生中体察物理、物情、物态。三是于非暗借鉴民间绘画中优秀的技法，比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。
此幅《春江水暖》中，花鸟造型准确生动，重写生。其线条挺秀健拔，设色强烈，而不失沉稳，典雅清丽而不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味。风格上，厚实丰艳而不刻不俗。其灵活的思维和丰富的艺术表现，充满着健康饱满乐观向上的审美情趣。
