谢稚柳 大利双禽
XIE ZHILIU THE BIRDS AND LITCHI
1937年，28岁的谢稚柳由官务处调到监察院当秘书。此后一段时间与李培基有同事之谊。其时，沈尹默担任监察委员。谢稚柳的秘书处就在沈尹默办公室的隔壁，故而时常谈诗论书。沈尹默大谢稚柳27年，却成为忘年之交。
壮年的谢稚柳正值春风杨柳之年，李长吉的诗想象丰富，构思奇特，极富浪漫主义情调，故而颇受稚柳推崇。而宋人诗词富有哲理，对生活理解得较为深入，像沈尹默这样阅历丰富的人，自然欢喜宋人诗。谢稚柳也时常学长吉体例作诗，然后送给沈尹默指教。沈先生看完之后欢喜之余，也告诫稚柳“不要专学李长吉，还要研究一些宋人的诗，吟咏一些自己深切的感受。”（见《沈尹默论书丛稿》序言，香港大公报，1981年4月。）从本图之上二人题诗的风格来看，是与此记载相符的。
山水画大师陆俨少曾说过：“像谢先生这样的人物，历史上几百年也出不了一个。”确实，在近百年来，尽管名家辈出，各展擅长，但博洽精深如谢稚柳先生者，还真难以拈出。而观谢稚柳自身的画风，其山水取法李成，花鸟亦得益于“落墨法”。能够纵观天下名画，并为己所用，千百年来难找出第二人，有此机遇，有此才情，陆俨少先生的赞誉之辞实在是不为过。
谢稚柳早年以陈老莲筑基，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。张大千曾多次对大风堂弟子坦言，自己在花鸟画方面的造诣不如谢稚柳。此幅《樱桃山雀》画面以骨法勾勒树枝，皴染分明是宋徽宗的家数，几组樱桃树叶掩映其间，摇曳生姿，设色秀丽淡雅，丝丝不苟的神貌，散发出宋人院体绘画特有的拙朴。两只娇俏的山雀立于枝头，深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，纤巧秀雅的仪态不仅贴近古人的灵魂更加贴近自然。画中题款书法已经逐渐脱开陈老莲的瘦硬古拙，变得丰腴端庄起来。追求新理异态，有观察体物的精到，也有求雄、求峻、求奇的特点，是谢稚柳先生花鸟画一大特色，而此幅作品则既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人的清雅含蕴宁静温馨的诗情,笔法细腻，色彩轻灵，又别是一番情调。
