李可染
雨后云山
LI KERAN LANDSCAPE
1954年后李可染屡下江南，在造化中撷取绘画的元素，探索“光”与墨的变幻，形成了以“黑”、“满”、“崛”、“涩”为主要艺术特征的独特风格。在80年代前后风格变法，其山水形象气势撼人，而又朴实近人，尤以设色浓烈、用墨沉厚而著称，故而别开生面，有"李家山水"之誉。此幅《雨后云山》为晚年的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。 李可染说：山水画最难解决的是层次。还讲到他用积墨法“在墨中求层次，表现山川浑然之气”。在解决画面的层次问题上，有两个关键：一是必须掌握好中间调子；二是要解决好画面的黑白关系。画面的黑白关系也就是暗部与亮部的关系、实与虚的关系。这幅作品整个画面的开合，其中包含着虚实、黑白关系的处理。黑白关系的成功处理，是李家山水的一个重要特点，他的学生多能运用得很好，但也有的节奏过强，缺少迂回婉转的韵致。相比之下，可染师的作品在黑白关系上的处理更微妙，更富有弹性，在深厚之中，令人感到一种氤氲之气在回环周流，它以一种诗意的氛围诱导观众进入绘画的境界之中。细观《雨后云山》画面，光雾缭绕，稍有逆光效果，色调变化丰富，深沉凝重，整体感强，笔与墨会，生出气象万千。
