傅抱石 太华胜境
FU BAOSHI LANDSCAPE OF HUASHAN

1960年，傅抱石率江苏国画院的画家们抵达玉泉院并向华山进发，晚宿娑罗坪道观，次日经十八盘登上青柯坪，饱览西岳美景。一路上，他还饶有兴致地地与写生团的画家们谈论明代王履《华山图》的创作。因体力原因，他没能登临山顶，只在山下青柯坪附近观仰华山。目睹太华奇峭的西峰雄姿和变幻的烟云，长年居于江南的傅抱石内心受到了强烈的震撼。他在青柯坪停留数小时，观其气势，察其形态，速写西峰、青柯坪和东西两侧诸峰，以扼要简练的线条速写画稿多幅，为稍后的华山创作积累了丰富的素材。此幅《太华胜境》画家以其独到的视角和创造力，将华山奇峭无伦、壁立千仞的雄姿呈现在我们面前。虚实相生之间更显华山遮天盖地、直插云霄的磅礴气势。就技法而言，傅抱石在《太华胜境》中，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，浑然一体。傅抱石用笔雄肆奔放，以大块重墨和独特的抱石皴式的荷叶皴法交替使用，既画出了山上林木之繁茂，又使山势有了丰富的变化，既体现了“华山天下险”，也表现华山独具的特殊美，充满浪漫主义激情。正因为“对于大自然有异常的感受和激动，近乎苦恋的心情”，傅抱石痴迷于华山的自然美景，也钟情于西岳雄姿之创作。从一系列“华山图”中，我们看到傅抱石的精思竭虑和惨淡经营。他总结创作华山的经验，不断锤炼画面，而华山的雄伟奇秀正契合了傅抱石豪爽率真的才情，更助长了他下笔时的那种尽情挥洒和奔放不羁的意态。在一定程度上说，华山成就了傅抱石，傅抱石也成就了华山。明代王履曾作有《华山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品，历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代气息，则非此图莫属。画面钤有一方“往往醉后”朱文印，此印是傅抱石在其得意之作上钤用的闲章，此作之精妙也确是他“往往醉后”的神来之笔。