关山月 牧羊女
GUAN SHANYUE SHEPHERDESS
如要论及20世纪中国人物画的转型及其关山月的艺术地位，其人物画都是不可忽视的重要一节。此幅《牧羊女》体现出关山月多方面的艺术技巧，是其极为难得的人物画写生精品。 此作品所附信件中提及，关老在复见此画的欣慰之情，并说到：“该画是我早年的作品，大约创作于四十年代，题材来自于西北祁连山，不是一般的应酬之作。”并请求友人如若有便，将此画作的照片寄予他，可见先生对这幅《牧羊女》的珍视和喜爱。 据资料显示，关山月在十六七岁时，便经常为亲友祖先画碳相，说明其很早便掌握人物造型的技巧，这无疑为他以后的人物画创作创造了条件。和其他传统型人物画家一样，关老以线描入门，奠定其坚实的人物造型基础。在其早年的人物画中，这种痕迹也较为明显。当然，关山月早年人物画的这种区域特色并未延续多长时间。 1943年，关山月与妻子李小平及画家赵望云、张振铎等远赴甘肃敦煌，临摹壁画80余幅，成为他人物画创作的一个重要转折点。而后几年，他辗转韶关、桂林、贵阳、昆明、重庆、成都、西安、兰州、青海，走遍了大西南和大西北，并远涉南洋。这是关山月进入到真正意义上的独立写生、创作阶段。这个阶段的作品以描绘旅途风景、风土人情为主，同时收集了大量素材。近乎于苦行的流浪式写生生活为关山月的艺术道路增添了戏剧般的传奇色彩。 传统线描人物画与敦煌壁画是关山月人物画的艺术源泉，围绕这两个方面，关山月作了不懈的探索，从其上世纪三四十年代的人物画中可看出这一点。《牧羊女》的创作中，关山月除了以敦煌壁画的造型方法来写青海的人物风俗，还秉承着“笔墨当随时代”的艺术主张，在继承中国写意人物画以线造型、水墨渲染方法的同时，吸收了西画的写实画法。色彩的运用也具有新时代、新人物、新气象，有着深深的时代烙印。 《牧羊女》以饱含情感的笔墨，刻画出一位美丽的高原牧羊女孩，女孩怀抱羊羔，两只羊之间的情感呼应，以情动人，以美感人的人文关怀的艺术主旨在这里得到展现，思想内容与艺术形式之间的“度”发挥到了极致。
