张大千 明月清荷
ZHANG DAQIAN LOTUS
张大千的花卉画以荷花题材居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千的荷花作品不但年年有，而且不断推出新意，形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时所作《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。 常书鸿在1943年来到敦煌，当时张大千在这里临摹敦煌壁画已近三载，两人在敦煌结下了一生的友谊。张大千创作了这幅《明月清荷》赠送给了常书鸿。张大千这幅作品作于敦煌，通过细心揣摩敦煌莫高窟佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。受此影响，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生！ 画面构图纵横散逸，却又相互呼应。花头以淡墨勾成，重墨提尖，未施粉而有粉嫩之感，于淡薄中见清新。花瓣周围略施淡草绿，更显花朵洁白如玉。荷叶以淡赭入墨，大笔挥洒，筋络之间，水线清晰。浅赭石荷叶与线钩荷花相得益彰，一藏一露，极富视觉张力。荷干两笔完成，“一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫”，如写大篆一般，顿挫而有势。荷干上的小苔点，上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢，十分有生气。几笔水草的点缀，调整画面的重心，使整幅画“宽处能走马，密处不通风”。纵观此作，水墨淋漓而清气潜流，纵横挥洒间，荷花如“舞蹈中的美女”，粲然盛开，暗香拂面，真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格。题画诗及题款的书法均为成熟时期的典型的“大千体”风格。 说明：此作品与“近现代及当代书画专场”LOT176,177,178号作品同为常书鸿先生上款。
