林风眠 打渔杀家
LIN FENGMIAN FIGURES

林风眠，中国现代艺术史上最具创造性的画家之一，主张“介绍西方艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”。其绘画风格一方面受到了欧洲印象派与现代主义的影响，推崇艺术表现主体情感的理念，吸收了印象派绘画在观察与表现大自然中阳光、色彩和氛围方面的精湛技艺，另一方面，他重返中国传统绘画，发现中国绘画注重自然、寄情山水的特征，并尝试将中国绘画与现代主义在平面化构图与线条方面的最新理念相融合，创作出20世纪中国最富有东方意蕴的绘画。 林风眠于1951年移居上海，常欣赏京剧，越剧，“我喜欢看电影和各种戏剧……只要有形象，有动作，有变化，对我总是有趣的”，京剧很快便成为其艺术创作灵感的泉源，赋予了他一个色彩缤纷、充满幻想的世界。由此，林风眠先生开始大量创作戏剧题材作品，借助西方现代主义理念重新诠释中国式的时空观念，“我用一种方法，就是看了旧戏之后，一场一场的故事人物，也一个一个把他折迭在画面上，我的目的不是求物、人的体积感，而是求综合的连续感……这样一画，作风根本改变得很利害”。（林风眠《信札》1951年11月17日）。 林风眠认为，西方戏剧讲空间调度，中国戏曲强调的是时间。这番对“时空”的体悟渗透在他的创作里。在此幅《打渔杀家》构图方正，是典型的林风眠格体。画中人物如剪影一般拼贴起来，画家尽情扭曲、变形、叠加、组合，甚有形式构成的趣味。空间是模糊的，时间是凝固的，一切静止，外界的喧哗与骚动在这份静止前犹如风吹细沙，转瞬即逝。林风眠的创作抛却了一切世俗功利性，完全是孤独的、私人的。 林风眠此幅《打渔杀家》，以崭新的视觉形式演绎了传统京剧的色彩、动作和情感，浓厚的色彩与抽象简洁的造型令京剧人物极具现代感。他首先受到了西方立体主义绘画风格的影响，简化描绘对象，采用椭圆形与三角形等线条与块面表现事物，却深受中国绘画影响，古雅大气。人物表现以及动作没有完全陷入立体主义风格中，而是带有毕加索的立体印象派风格的影响，并且追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在动与静、繁与简、胀与缩中构成力的平衡，水袖透薄，蝉翼飞舞，极具动感，体现了中国绘画“游”与“舞”的美学精神。 而在画面的设色风格方面，画作既受到了法国绘画大师马蒂斯野兽派风格的影响，重视色彩自身的艺术感染力，不过，基调更为清新典雅，突出了中国水墨色彩的特殊表现力。