林风眠 瓶花仕女
LIN FENGMIAN BEAUTY
林风眠从没有一刻放弃过对东西方艺术的比较和思索，并把这种思考化成他融合中西的努力。 在画面中他一面强调用线，一面又避免书法性线条，而努力 “用线去表现体”。同时，墨仅仅被当作一种颜色来看待，甚至在局部进行平涂式的处理，而与之相应的是对白粉的应用，这使画面中的白，不复是有意留白，而是色彩的一部分，它使身处逆光中的人物更有空间感，也使晕染性的着色更为轻盈、透明。在经过成百上千次重复同一题材的创作后，林风眠终于找到了属于个人形式的最佳构成状态。 现今所见的林风眠古装仕女，画法风格大体可分为两类，一类是墨笔勾勒，再染以墨、色者，其风格较近于传统仕女；一类用彩墨画，略有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一种蒙胧的情调。 总的看来，这段时期的仕女画用典雅的色泽来捕捉一种可望而不可及的美，并由姿情和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦。没有“落花无言，人淡如菊”的感怀，却可以寻出“乐而不淫，哀而不伤”的传统的意向。其形式感与情调的营造，与画家吸取宋瓷的透明性、纯洁感有关，但所画仕女的迷人彩色、现代感和秀美神韵，应来自画家的心理体验和遥远的青春记忆。
