关良 贵妃醉酒图
GUAN LIANG OPERA FIGURES
戏剧人物前，关良通常先打开一本速写本子，原来里面的铅笔速写，是他每次看戏时的记录和备日後创作时的参考，那些速写人物的姿势、服饰、明暗、以及面部表情都很标准，并注入各人的衣服和脸谱颜色等。落笔时，就凭着那速写本子上的记录，唤起脑海中长久不灭的深刻印象。一切准备妥当後，关先生便小心翼翼的用细笔描写杨贵妃半醉半醒的娇容，接着，他又行笔勾画人物的手足、身段和衣饰。画好杨贵妃之後，又动笔描写高力士的头部和五官轮廓。到画身段时，用大笔浓墨画衣服，待大片浓墨干了一半後，再用细笔勾画手足和衣纹。整个过程关先生行笔很慢，他把笔墨在纸上徐徐拖过後，水墨化出来的水晕是很大的，但他不慌不忙的拿一块纸絮向墨痕上用力按着，直到吸去一部分水分才放手。由开始落笔到赋色点睛，一幅《贵妃醉酒》便跃然纸上。据关良自述，他所画的水墨淡彩戏剧人物，是抗战时期的产物。在到处奔走生活无定的环境里，油画不仅携带不便，购买油画颜料也十分艰难。再者，他很早就想把自己看戏时画的铅笔速写用中国画的形式表现。其实关良先生所画的这些水墨淡彩戏剧人物的真正可贵之处，何尝在于他是否掌握了中国传统的笔墨情趣，更为重要的是根据自己的表现意图，包括用笔用墨的方法在内，为绘画艺术创造出了一个崭新的画材和形式。
