陈淳(1484-1539) 四季牡丹
CHEN HONGSHOU MAKE TEA
方薰在《山静居画论》把沈周、陈淳、徐渭尊称为明季花鸟画坛的三大名家，足以说明陈淳在花鸟画史的地位。他除了继承前人的优秀传统外，对后代也产生了重要影响。徐渭在他的基础上进一步把写意花鸟画发扬光大，使花鸟画的写意个性更鲜明突出，徐渭和陈淳因此也被后人尊称为“青藤白阳”。 陈淳花鸟画对后世影响深远，旁及文门师弟，直传儿子、外甥和学生，清代八大山人、石涛、郑燮、金农、赵之谦、吴昌硕等都直接或间接受到陈淳的影响。 陈淳的启蒙老师为文徵明，但是在写意花鸟方面，沈周对他的影响要更大一些。据研究文章统计，陈淳最早的写意花卉作品是上海博物馆收藏的《水仙图》与台北故宫博物院收藏的《湖石花卉图》，此时的作品多具文徵明工整严谨的画风。之后受沈周影响，不太注重于对自然对象的可观描摹，而是把主题感悟与自我感受倾注于画中的对象，不求形似，造型松散，因此作品显得更为灵动而具有生活气息。 在题材的选择上，陈淳也是不局限于“四君子”等传统题材，多描绘日常生活所见的景物，此卷即为牡丹四段。此卷以没骨法来画牡丹，用水墨直接点写而出，等干后再勾勒叶和筋，没骨画法与勾花点叶综合在一起。牡丹象征富贵，但在此卷中，牡丹如雨初过，如露尚湿，率意而洒脱。陈淳不追徐崇嗣蹊径，妙机独运，别裁新体，后之作花卉者多用其法。
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陈淳(1484-1539) 四季牡丹
纸本手卷
鉴藏印：宝亲王宝、长春居士、枝经庐、松江沈氏郑斋收藏印、随安室、徐紫珊秘篋印
题盒：陈白阳没骨牡丹图。长尾甲署。钤印：子生
题签：白阳山人牡丹卷。乙广尚书藏，上虞罗振玉题。钤印：罗振玉印
引首：洛阳春色。证明。钤印：文证明印、衡山、停云
题跋：1.匏翁漫书。钤印：吴宽、原博
2.乾隆五十年，岁次乙巳春二月望后一日，同年部民王文治谨记。钤印：王文治印、禹卿印信、曾经沧海
3.台侍贺寿慈未是草。钤印：贺氏云甫、楚天渔者
4.丙寅长至后七日，长尾甲。钤印：雨山
出版：《有邻大观•宇》，藤井善助编辑，有邻馆发行，昭和十七年（1943）。
备注：1.宝亲王弘历、沈树镛、徐渭仁递藏。
2.文徵明题引首。
3.吴宽、王文治、贺寿慈、长尾甲题跋。
4.长尾甲题盒。长尾甲（1864-1942），赞岐高松人。字子生，自号雨山居士。工诗书，尤慕宋苏轼为人，所为诗亦好之。性爱石，故号石隐。善山水，尤精篆刻。曾居中国约十年，与吴昌硕结邻三载多，常以数典谈诗为乐。存世有《古今诗变》、《儒学本论》、《何远楼诗稿》、《中国书画话》。
CHEN CHUN PEONIES
Hand scroll, paper
引首：28.5×91 cm 11 1/4×35 7/8 in 约2.3平尺
本幅：29×179 cm 11 3/8×70 1/2 in 约4.7平尺
题跋：29×237 cm 11 3/8×93 1/4 in 约6.2平尺
RMB: 6,000,000-7,000,000
