文徵明 行书自作诗
WEN ZHENGMING
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此文徵明大字行书律诗两首,曾经启功、徐邦达二先生审定,启功先生称:“此文衡山垂老之笔也。”现就其内容、书风,略为阐发。
第一首诗题为《九月六日风雨无聊,戏续潘邠老之句》,这里说的“潘邠老之句”用了一个宋代诗人潘大临的典故。惠洪的《冷斋夜话》:“黄州潘大临工诗,多佳句,然甚贫,东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问有新作否,潘答书曰:‘秋来景物,件件是佳句,恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧,闻搅林风雨声,欣然起,题其壁曰:满城风雨近重阳,忽催租人至,遂败意,止此一句奉寄。’闻者笑其迂阔。”此诗虽只一句,然开局阔大,允为妙句,遂宋代乃至后来的诗人多有续作。
南宋韩淲有《风雨中诵潘邠老诗》,方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》,谢逸有《补亡友潘大临诗》三首等等。文徵明在此也续成七律一首。查《文徵明集》卷第七,知文徵明另有一首《奉次吴匏庵先生续潘邠老诗韵》。而这首诗不见著录,可补文集之阙。末句“何必催租能败兴,老夫终日不成章”。可见是老来解嘲之语。
第二首《九日晴汎石湖》据《文徵明集》卷第十二,知定稿作于嘉靖二十六年(1547),文徵明时年七十八岁,名为《丁未九日与履约诸君同泛石湖就登上方》,履约即王守,嘉靖五年进士,授宁波府推官。武宗正德七年(1512),王守与其弟王宠在蔡羽门下学习经、诗,在蔡家包山精舍住了三年。正德十三年(1518),文徵明绘《惠山茶会图》描绘了清明时节同蔡羽、汤珍、王守、王宠等游览无锡惠山,饮茶赋诗的情景。文徵明另有多首诗作赠王守、王宠兄弟。此书款题云是“近作”,则创作时间当在嘉靖二十六年丁未重阳节后不久。
文徵明的大字书法多为晚年所书,取黄庭坚长枪大戟之势,行笔跌宕起伏、气势左盘右荡,其功夫正不在黄庭坚之下。沈周一生学黄而颇少黄翁篆籀气,书论中有“疾”、“涩”二字诀,正是沈不及黄处。文徵明的大字黄体书法,则深得黄庭坚跌宕变化之妙,台北故宫所藏文徵明《灯花等诗卷》,因为没有落款,竟使清代书家张照一时误会为黄庭坚所书,认为:“笔力超绝,非涪翁不能”。此卷书法老笔纷披,虽如启先生所说有“龙钟之态”,但出自一位年近八十的老翁之手,依然感觉苍劲,雄强,给观者以震撼,启老所言,或是“春秋责备贤者”之意吧。
比较此作与文徵明收藏在各大博物馆的“大字”作品,如故宫博物院藏《元旦春阴等诗卷》、《西苑诗三首卷》,上海博物馆藏《石湖烟水诗卷》,苏州博物馆藏《游虎丘诗卷》,辽宁省博物馆藏《自书诗卷》等,皆采用两三字成一行式的布局,极富张力,纵观整体,字字独立然气息连贯,这也是文徵明大字作品的典型面貌。
写字当不失为一种养身娱老之道,而必与其学养并进,方有佳作。故书家到晚年,学养愈厚,字法愈奇,文徵明便是如此。此卷题跋中,启老称颂文徵明学养,而又提到一个书家不可逃避的状况,云:“书人至老犹役于人,亦可叹也”,或许这也是当时七十多岁的启老自身的喟叹吧。

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文徵明(1470-1559) 行书自作诗

纸本手卷

款识:近作书似守白贤亲文学。徵明。
钤印:文徵明印、玉兰堂印、停云(4次)
鉴藏印:天玺堂藏、邦达审定
题跋:此文衡山垂老之笔也。毫锋散乱,小印倒钤,其龙钟可见。而书写旧作却无讹脱,则学养功纯,所得又与腕衰不能并论者。李夫人病容不见汉武帝,可谓善藏其短。书人至老犹役于人,亦可叹也。一九八九年元月,启功鉴定因题。钤印:启功之印、元伯
展览:“博古存珍-敏求精舍金禧纪念展”,香港艺术馆,2010年9月25日-2011年1月2日。
备注:1.孙爱棠旧藏。孙爱棠(1896-?),又名孙浩然,民国时上海实业家,斋号“天玺堂”。与张善孖、张大千自青年时便为莫逆之交。
2.启功题跋。
3.徐邦达审定。
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Hand scroll, paper
本幅:33.5×610 cm 13 1/4×240 1/8 in 约18.4平尺
题跋:33.5×80 cm 13 1/4×31 1/2 in 约2.4平尺
RMB: 4,500,000-5,000,000


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