倪元璐 草书七言诗
NI YUANLU
POEM IN CURSIVE SCRIPT

倪元璐为晚明浪漫主义书风的代表人物，其所处的时代，个性解放思潮盛行，并波及到明末书坛，除倪元璐外，还有黄道周、王铎、张瑞图等，他们试图挣脱传统的枷锁，开辟一条新路。倪元璐在学书的道路上，先后师法王右军、颜鲁公和苏东坡, 以追求沉雄浑厚、刚硬不羁的面貌。
倪元璐最擅行草书，此幅《草书七言诗》笔调轻快，意气风发，展现了倪氏书法成熟后的一般风貌，整幅作品章法平正，拉宽的行距使得视觉感上更显疏朗，下笔果敢，点画奇崛，以露锋入纸，常见起笔处为尖头，如第一行“十”字，翻折多于使转，有硬朗无畏之态，结构偏长，有很强的个人风格特征，在用墨上，此幅枯笔并不多，却十分生动自然，在处理字与字之间的关系上，我们并没看到此处倪元璐费心安排的跌宕，而是以一种平中见奇的方式，貌似收敛其实放纵的心态，来展现其独特的个人风貌，锋棱四露中见苍浑，并伴有少量枯笔与浓墨相映成趣，结字欹侧多变，大胆吸取颜真卿楷书中宫疏放的特点，同时将方正的结体变长，强化偏旁，使得字形产生强烈反差，尖削的结体给人一种精神振奋之感，曾有人戏称其书为“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致，形容在此幅作品上再恰当不过。 康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”其草书风格的形成，除了善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”，不断地摸索创新的可能性，使其能最终自出新意于史。倪元璐在植根于传统的同时，又在竭力地寻求变化，走出自己的风格，其学古人，灵活变通，其学苏东坡，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王羲之，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年追摹颜真卿，取其“屋漏痕”意，书风渐趋沉浑,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。倪元璐之子倪后瞻说：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”
清代的秦祖永在《桐阴论画》中评其：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”。他突破了明末柔媚的面貌，创造了具有强烈个性的书风，对清末民初的书坛产生过一定的影响，他在书法艺术领域所取得的成就，受到了后世学书者的普遍赞誉。