关山月--草原牧歌

草原牧歌是关山月东北写生的序曲，古老燕云之地荡涤着纯粹的灵魂。草原牧歌是关山月为数不多的创作精品之一。

关山月倡导的写生为主的"新"中国画，不仅把以往贵族式的殿堂艺术走入平民百姓，让中国画这一古老传统第一次面对最为底层的大众，同时也拓展了中国画的新的审美范畴和题材范围，从"为什么画"、"怎么画"等这些最根本的问题上，对中国画做出了全新的审视和阐释。

1935年是关氏人生与艺术的重要转折点, 他遇到了岭南画派开创者之一的高剑父，成为入室弟子。高氏在参加民主革命过程中. 感到变革之必要，于是借鉴近代日本美术经验. 扛起了"新"中国画运动 的旗帜。其主旨就是以画笔表现现实。新国画的题材，是不限定的不一定要写豆棚瓜架、剩水残山及空林中崎岖的古道，未尝不可画康庄大道、马路、公路、铁路。这些绘画思想无疑是非常超前和进步的，是符合历史潮流的艺术观念，深深地影响和改变了高氏弟子的绘画思想。此时的关山月开始确立并践行着乃师的艺术主张。

关山月曾远赴青海塔尔寺写生，直到1944年春才回到成都。就在这一年的年底，关山月在重庆举办写生画展。画作中除敦煌临摹作品之外，还有大量的西部民族风情写生作品。时任国民政府文化工作委员会主任的郭沫若多次观摩这批作品，大为赞叹。一口气写就六首绝句，题在关氏一幅代表作"塞外驼铃"的诗堂上:塞上风沙接目黄，骆驼天际阵成行。铃声道尽人间味，胜彼名山着佛堂。画道革新当破稚，民间形式贵求真，境非真处即为幻，俗到家时自入神。题曰：关君山月有志于画道革新，侧重画材酌挹民间生活，而一以写生之法出之，成绩斐然。

1961年6月，在国务院办公厅的安排下，关山月与傅抱石联袂前往东北三省进行为期近四个月的旅行 写生。他们一路由中共吉林省委宣传部长宋振庭陪同，先后抵达长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、旅顺、大连等地，行程四千多里，游览名山大川，参观工矿企业, 深深地被壮丽的东北风光所感动，并不断地将个人的主观感受和歌颂新时代的主题注入画幅之中。

在长白山麓，关山月完成了《长白山天池》、《山雨初晴》、《长白林区》等, 以俯瞰视角展现了长白山林海苍茫的景象。从长白山到镜泊湖，从松花湖到牡丹江，从鞍山千朵莲花山到旅顺海滨浴场，从吉林丰满水电站到大连老虎滩渔港，从抚顺西露天煤矿到鞍山钢铁厂，满腔热情的关山月一路走一路画，勾写了大量写生画稿，创作作品数十幅。举办艺术观摩会或座谈会十余次，交流创作经验和心得，博得了广泛赞誉。东北写生激发了关山月莫大的创作激情，他娴熟利用多种技法，将山水实景和社会主 义建设场面有机结合。

以后关山月时时忆起这段经历。画面中笔墨粗辣，山石突兀，林区巨嶂千干，密密匝匝。将自然和社会两种题材的结合发挥到极致。