金农 漆书艺论
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金农为“扬州八怪”的核心人物，他在诗、书、画、印以及琴曲、收藏方面都堪称大家。无论书法的成就和风格，金农在“扬州八怪”中都是最为突出的，其初不以工为念，然造诣却非凡，成为清代书法奇崛一路的风骚者。他的书法从汉魏碑刻中挖掘古风，体现出高妙的品味和新奇的创造性。其在四十七岁时出现的写经体楷书和四十八岁出现的楷隶作品，都有一个值得关注的倾向，即在用笔趣味上追求木版雕刻的味道，而与文人追求的“书卷气”大相径庭，但恰恰就在这种碑版中获得了不为一般书家所关注的美，其率真、古朴、醇厚的意境是同时代其它书家难以比肩的。
而此幅作品正是其追求“版味”书法风格的集中体现。此幅作品用墨厚重似漆，省减华采，统一而无变化，写出的字凸于纸面，却并没有深沉压抑之感，而似一股清气迎面扑来，给人一种真率天成的韵味和意境。其用笔劲气凝练，起笔往往似雕版宋体之锐角，横竖粗细均匀，并含蓄拨挑和掠笔，似与民间书法一脉相承，并没有轻重的变化和圆润的转折用笔，无论肥瘦，也无论策拙与清秀，统统刻画入纸，长笔则刚毅含蓄，短笔则气定神凝，以涩为趣而不滞怠，筋骨内藏，以均匀的线条书写出这种如器形文字般古朴的字体。其结字寓奇变于稚拙之中，含险绝与平 正之间。其字看似平直，却内含空灵，工而不板，瘦而挺劲。虽为隶书，却具长短广狭，奇正错落之变化，直率方硬，绝少波折，却并无霸悍刻板之病。每字布局匀整运笔严谨，看似粗俗简陋，无章法可言，却从大处着眼，气势磅礴，表现出“淳古方正，恣媚横出”之趣。重出之字，亦不刻意避让，例如文中出现的三个“书”字，故意写的几乎一样，正可体现其追求“版味”的不变特征，和其“不趋时流不干名誉”、“返璞归真，以拙为妍”的追求。
