王原祁(1642-1715) 层峦耸秀
WANG YUANQI LANDSCAPE
王原祁仿各家面目，画风秀润苍浑，重视笔墨之美，所画山水先笔后墨，由淡到浓，反复渲染，再以焦墨略作勾勒。王原祁在山水画画理方面有独到的见解，提出绘画用笔要有书卷气，即下笔要有力度，有气势，有感情，轻重顿挫，元气淋漓，力透纸背，入木三分，正所谓“笔端金刚杵”。在对画家的修养要求上，王原祁最注重“人品”，认为“人品”高则“画品”也高。还提出“龙脉为体，开合为用”的创作理论，发前人之所未发，堪称为山水画结构理论的重大发展。 张庚《国朝画征绿》记他作画，日复一日的渍、破点染，经半月始成。如今看他的画，在一片混沌气象中，石骨分明、阴阳凸现。或称他为中国的立体派。观此幅画将山势不断分割，整个山体皆为碎石堆砌，并将山石抽象表现为“小块”增加了画面的张力和流动感。而堆砌小块为大块，山脉层层堆叠至天边，并根据画面的开合起伏、虚实等安排房屋、树木。整幅画面虽构图繁复，但结构完整，房屋隐于崇山茂树之间，瀑布清泉自峻岭而下，山势巍峨却毫无压迫之感，使得整幅画面自然流出一种和谐之美。可谓“淡而厚，实而清”，是其晚年精品。根据属落年款可知作于康熙四十二年（1703），作者时年六十二岁。同作于海淀寓直的作品有现藏于北京故宫博物院，创作于1707年（66岁）的《丹台春晓图》。
